Когда я познакомился с поэтом Леонидом Машинским, то обнаружилось, что Леонид заинтересовался моей деятельностью из-за созданного мною обзора фильма «Страна мухоморов». Дело в том, что фильм был снят непосредственно Леонидом. Хорошо то, что наше знакомство не осталось на уровне взаимной похвальбы, но совершило качественный скачок и дало возможность обмениваться опытом, организовывать совместные мероприятия.
Впрочем, никуда не делась первопричина нашего общения — фильм «Страна мухоморов» (2009). По прошествии определённого времени можно сказать смело, что кинолента с каждым годом становится всё лучше и лучше. Прямо как добротное вино. То вызвано движением — мы всё дальше убегаем от нулевых и даже десятых, поэтому «слепки эпохи», как я называю некоторые фильмы, вызывают всё более яркие чувства.
Было бы опрометчиво с моей стороны называть фильм Леонида исключительно слепком, отпечатком хронологического промежутка. Мне даже кажется, что режиссёр как раз-таки хотел отойти от того построения, которое намекало бы на присутствие преходящего материала в самом фильме. Таблеткой от этого впечатления послужило предоставление зрителю определённого рода архетипов в лице путешественника и проводника. Но из песни слов не выкинешь: всё же есть что-то куда более свободное, лишённое излишних забот о безопасности, в этих сценах с вокзалом и электричкой, когда толпа дачников пытается быстренько погрузиться в вагоны и помчаться на свои заветные шесть соток, не думая лишний раз о пенсионных накоплениях и проблемах братского народа. Как раз-таки это и вызывает у меня чувство запечатления, но на первых порах, поскольку киноглаз, косвенно регистрирующий реальность, имел место лишь до встречи с героем Сальникова. Дальше начинается исключительно сказка.
Фабулу фильма можно уместить в одном предложении: главный герой платит за экскурсионный тур в страну мухоморов и, приняв на грудь настойку из amanita muscaria, оказывается в параллельном мире, который живёт своей особой жизнью. Естественно, зритель может счесть подобную историю мухоморным трипом и не более. Однако же сюжет строится таким образом, что здесь есть место не только безумию, но и вполне осмысленным действиям — попытке найти выход из той ситуации, в которой оказался сам протагонист.
Мне видится должным упомянуть, что фильмы Леонида Машинского — это оправданная линейность. В них нет цикличности. Я вижу, что герой как «Страны мухоморов», так и фильма «Забор» попадает в неприятности. Он варится в тех самых неприятностях и закаляется духом. И после мытарств, а именно это слово, как мне кажется, наиболее точно обозначает всё происходящее, выходит из позиции “между молотом и наковальней” и уходит в закат совсем другим, поистине обновлённым человеком. Если же в «Заборе» есть рефлексия и взгляд обновлённого человека с высоты собственного полёта на то, что происходило когда-то давно, то в «Стране мухоморов» всё происходит здесь и сейчас. И в этом есть своя динамика.
«Страна мухоморов» — это движение вперёд без оглядки на своё прошлое. Когда главный герой делает шаг, то он отрицает всё то, что было за ним. Как пелось у Владимира Семёновича: «А перед нами всё цветёт, за нами всё горит». Но огонь вовсе не разрушает то доброе и светлое, однако сжигает в огне сиюминутное и открывает своеобразную дверь в вечность. И получается так, что становится не особо-то и важным, что именно послужило причиной вхождения в страну мухоморов — грибы или что-то ещё. Куда важнее не инструмент, не способ попадания в столь странный мир, будто бы созданный для того, чтобы люди проходили в нём определённую полосу препятствий, но именно конечный результат — выход, прорыв.
Именно в последней сцене со странным дядюшкой-дудочником, походящим на красный гриб, заключается некое фундаментальное противоречие: главный герой и посетитель страны мухоморов сходятся друг с другом с разных сторон и последний спрашивает первого — где же находится родник? В голове зрителя сидит то, что протагонист уже успел приобщиться к воде из родника под конец своего путешествия, но дудочник ещё не омыл себя ею. Дудочник всё ещё продолжает свои искания, но герой Машинского уже всё нашёл и поэтому точно указывает направление страннику. Диалог между ними завершается важным словом “спасибо” со стороны доброго дядюшки. Протагонист уходит обратно в мир. “Мухомор” убегает к роднику. Художник дописывает свою картину.
Точка.
