*Сравнение производится по сценарию из книги «Сборник сочинений» Луцика и Саморядова.
«Дюба-дюба» — это фильм по сценарию Петра Луцыка и Алексея Саморядова с Олегом Меньшиковым в главной роли. Поистине, существование данной киноленты лишь укрепляет веру в российский кинематограф и позволяет сказать,что в 90-х тоже было хорошее кино. Однако скорбно видеть, что не реализовался весь тот потенциал, который был изначально заложен в сценарии Луцыка и Саморядова. Но было привнесено и то, что позволяет счесть данный фильм не менее интересным произведением, чем оригинальный сценарий. Всё не так однозначно.
Постановка — это всегда тонкий вопрос. Некоторые эпизоды могут творчески перерабатываться режиссёром-постановщиком, что не будет менять саму киноленту, — поскольку это уже конечный продукт, — но пойдёт в противоречие с тем сценарием, который лежит в основе создаваемого фильма. Если сказать точнее, то кинематографическое произведение будет создано по оригинальному сценарию, но с меньшими или большими расхождениями. Впрочем, давайте ближе к телу, как говорил Ги Де Мопассан.
Фильм начинается с поездки главного героя на эскалаторе — пролог. Размышления о девушке, попытке добраться до неё и освободить. Причём зритель не понимает данные мысли из-за того, что они предшествуют общему контексту фильма. Лишь потом становится ясно, что герой влюблён в девушку, которая сидит в тюрьме, и он кладёт свою жизнь, идёт ва-банк для того, чтобы освободить её из государственного плена и начать с ней совместную жизнь.
Повествование с первых же минут становится сбивчивым, мы оказываемся то в настоящем, то в прошлом — присутствуют так называемые флешбеки. С одной стороны, это хорошо передаёт настроение протагониста, т. е. мы сопереживаем ему и становимся сопричастными всему происходящему, но и в то же самое время эта манера изложения событий идёт вразрез с оригинальным сценарием. У Петра Луцыка и Алексея Саморядова главный герой встречается на вокзале в Москве со своим знакомым, который и рассказывает ему о том, что та девушка попала в места не столь отдалённые. В фильме же нас просто ставят перед фактом, что вот, мол, произошла такая трагедия, и герой узнаёт об этом в родном городе, но почему он там пребывает — никакой информации.
“Как легко представить зиму, если холод внутри…”
Если в сценарии повествование сдержанно — одно следует за другим, имеются причинно-следственные связи, то в киноленте всё довольно размыто и перескакивает с одного на другое. Это очень хорошо для эмоциональной составляющей фильма, но чрезвычайно трудно для того зрителя, который пытается расплести запутанные сюжетные узелки. И вот уже имеется несоответствие: протагонист получает информацию об аресте Татьяны от её родной матери, но если идти чётко по сценарию, то данное событие имеет место после того, как герой узнаёт истинное положение вещей от своего земляка. Такая вот история.
Ещё одним эпизодом, который рушит стройную картину сценария является вовлечение товарища из Тамбова — такого же сценариста. В этом дуэте угадывается дружба реальных сценаристов, но в сценарии друг Андрея — главного героя фильма — толком и не подозревает о том, что творится за его спиной. Уж по крайней мере тамбовчанин не навещает своего товарища тогда, когда Андрей обрабатывает богатого жильца с целью добычи нужной суммы денег и не становится свидетелем данного преступления.
В сценарии данный эпизод отсутствует
Далее опускаются значимые подробности путешествий Андрея и Татьяны после её освобождения. Очень трудно уловить именно этот переход девушки из состояния безмятежности в серьёзную тревогу. Не показан отдых на море, который чуть более полно раскрывал характер отношений новообразованной пары, а также уделял время и другу-тамбовчанину, приехавшему отдыхать вместе с Татьяной и Андреем. В фильме, кстати, его называют не Михаилом, но Виктором. Тоже довольно странная перестановка.
Но наиболее удивляет концовка, привносящая некий оттенок сакральности в сам фильм. Дело в том, что главный герой в конце не умирает, но действительно изменяется, как и говорилось в эпиграфе перед началом повествования. Так говорил апостол Павел: «Говорю вам тайну: не все мы умрем, но все изменимся» (1 Кор. 15:51). И это удивительно, поскольку в сценарии именно Михаил (экранный Виктор) находится в аэропорту и заказывает водку, но никак не Андрей, который, видимо, окончательно сгинул после подрыва гранаты. В этом я нахожу ещё одно фундаментальное отличие, позволяющее полностью разграничить сценарий, — самодостаточное произведение в случае Луцыка и Саморядова, — и фильм, снятый по данному сценарию.
Не умер, но изменился
Но это не отменяет того факта, что фильмы по сценариям столь видных деятелей всегда интересны зрителю, обладающему влечением к странному кинематографу. Подобного рода киноленты заставляют не только сопереживать, но и думать. А это уже показатель!
